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miércoles, 17 de marzo de 2021

Entradas en azul. Arnal Ballester. No tinc paraules. Media Vaca

 


Título: No tinc paraules

Autor: Arnal Ballester

Editorial: Media Vaca

Año: 1998

Páginas: 120

Encuadernación y formato: 18,5 x 23 cm. Tapa dura

Idioma: prólogo en castellano

Reseña:

De oca a oca y tiro porque me toca. Tal vez ahora no tenga mucho sentido, pero a lo largo del día cobrará sentido. Para hoy, miércoles, el hilo conductor de las entradas es Arnal Ballester y tres referencias en los que profundizar en el arte de su propuesta gráfica estilizada, pop y que ya señalaba algunos aspectos con la ilustración en su excepcional colaboración con Teresa Durán en Pim Pam Pum Poma. En esta ocasión, tres entradas centradas en su faceta como ilustrador y, para esta primera entrada, como autor en el excepcional No tinc paraules, primera referencia de la no menos excepcional editorial Media Vaca y de cuyo catálogo seguiremos desgranando reseñas.

Un libro que también se expresa con la libertad del álbum y que, atendiendo al título del manual de Beronä (2008), también podría considerarse una novela gráfica en el análisis que hace de las obras sin texto que empleaban la técnica de la xilografía con el análisis de las obras de Lynd Ward, Otto Nückel, Helena Bochoraková y Frans Masereel (en 1920 publicó Historie sans paroles). Una referencia que no es gratuita al relacionarse directamente como inspiración en este No tinc paraules que se sirve del imaginario pop, art-decó y cubista de Arnal Ballester y, por extensión, el uso de esta técnica conectada con el uso a principios del siglo XX por artistas del expresionismo alemán.

Un zoom que nos aproxima a la redefinición del espacio del lector con la imagen siempre colocada en la parte derecha de la narración y que nos muestra el ejercicio metaficcional en el que el tiempo es un juguete (como un globo atado con un hilo) para un protagonista que deambula feliz por el mapa de un territorio cuyos elementos aparecen y guían la narración. Un análisis mucho más exhaustivo se puede leer en el artículo de Estrella Sánchez Marcos en 2010 con el título Representaciones de un mundo complejo: No tinc paraules de Arnal Ballester (curiosamente el artículo se encabezaba con una dedicatoria “Para Teresa Durán”).

Esto me lleva al prólogo y la información de la editorial sobre el artefacto que tenían en sus manos: un libro sin palabras. Y, de nuevo, se ironiza sobre la pugna entre el utilitarismo y el valor pedagógico que debe tener un libro para un lector modelo pasivo, frente a la consideración de un objeto estético-literario en el que el lector debe construir el significado de los elementos en juego y, en este caso, un soporte visual como elemento principal.

Un barco que llega al puerto, una tripulación circense, estancias surrealistas, jolgorio, baile, asombro, extrañeza, simbolismo folklórico y elementos subversivos que profundizan en la diversión de las estampas como el faquir que se recuesta en una cuchilla de afeitar. Un lugar en el que el protagonista, a la vez que el lector, debe reconocer las reglas de un espacio indeterminado con elementos reconocibles y mutados hasta la vuelta en la que se apodera del tiempo y del espacio para volver al punto de partida. Imágenes para perderse una y otra vez, lecturas propias e intransferibles de una referencia imprescindible.

Primera parada en el viaje por Arnal Ballester. En los enlaces inferiores hay más información adicional, como la descripción del proceso del propio autor sobre las ideas que se planteó en su proceso creativo y, que también recapitula todas las distinciones recibidas:

Fiel a su título, este libro no tiene texto y cada lector o lectora dará sentido a las imágenes que pasan por delante de sus ojos. Fue selección White Raven 2000 y el Banco del Libro de Venezuela (en 2000) y el Salon du Livre de Jeunesse de Montreuil (en 2001) lo incluyeron también en su selección de los mejores libros. La exposición conmemorativa de los 50 años de la Feria de Bolonia de Libros para Niños, Artists and Masterpieces of Illustration, en 2016, lo presentó como el libro de 1998.

(Web de Arnal Ballester)


Fran Martínez

Twitter

 

Web de la editorial:

https://www.mediavaca.com/es/libros-para-nianos/no-tinc-paraules

Web de Arnal Ballester

http://www.arnalballester.com/project/no-tinc-paraules/

Entrada de la editorial Media Vaca sobre el libro

https://www.mediavaca.com/es/lecturas/no-tinc-paraules

Vídeo conmemorativo en 2004 como homenaje a La Pedrera de Gaudí


LA PEDRERA from Arnal Ballester on Vimeo.

Referencias

Beronä, D. (2008). Wordless books. The original graphic novels. Abrams.

Sánchez Marcos, E. (2010). Representaciones de un mundo complejo: No tinc paraules de Arnal Ballester. Bellaterra Journal of Teaching & Learning Language & Literature Vol. 2, 1, March 2010, 17-34

domingo, 3 de enero de 2021

Entradas en azul. Libro de nanas. Selección de Herrín Hidalgo e ilustraciones de Noemí Villamuza. Media Vaca

 

Título: Libro de nanas

Autores: Antología de autores. Selección de Herrín Hidalgo

Ilustradora: Noemí Villamuza

Editorial: Media Vaca

Colección: Libros para niños; 12

Año: 2004

Páginas: 120

Encuadernación y formato: 18,5 x 23 cm. Tapa dura.

Idioma: castellano.

Reseña:

El catálogo de la editorial valenciana Media Vaca está repleto de tesoros y la colección de libros para niños con la labor de Vicente Ferrer Azcoiti y Begoña Lobo Abascal en su objetivo de prestigiar al lector con libros que cuidan su edición y rehúyen de los estereotipos, así como una coherencia interna en su trabajo. Muchas de estas claves, las da Vicente Ferrer en esta entrevista integrada en Cervantes Virtual y que, antes de iniciar esta reseña es muy representativa de su labor, premiada en 2018 con el Premio a la Mejor Labor Editorial Cultural y en la Feria de Bolonia ha recibido en diferentes distinciones a su labor como en 2016 con la colección Libros para mañana, que también recordaremos en este blog. Os dejamos la entrevista a Vicente Ferrer.


Con este precioso Libro de nanas encontramos una magnífica selección poética de autoría de aquí: Federico García Lorca, Miguel Hernández, Gloria Fuertes, José Agustín Goytisolo o Bernardo Atxaga; también del otro lado del Atlántico: Nicolás Guillén o Gabriela Mistral. Además, otra curiosa decisión en la selección de textos es la inclusión de las letras de canciones de Vainica Doble (Nana de una madre muy madre, del sensacional Heliotropo de 1973), Víctor Jara o una referencia como Marilina Ross (Canción de cuna para despertar a un hijo). Es una decisión que huye de la recopilación de canciones de cuna de la tradición oral y opta por la recuperación de un tipo de poesía a la que grandes nombres de la Literatura se acercaron con interés, a los que la adición de Herrín Hidalgo de estas composiciones nos transporta directamente a un universo, el musical, en el que también encontramos ejemplos de arrullos para dormir entre notas musicales y, muchas veces, empleando el compás del waltz o el sonido que nos transporta a un universo de notas cálidamente arropadas entre el candor de cajas de músicas y el espíritu folk más hippie. Para finalizar con el plano musical, otro aspecto que entronca con la característica de las nanas: la creación de un mantra repetitivo en el que arropar el canto. O no.

Esto nos conecta con la necesidad de la calidez humana y como prácticas que se ponen de moda en nuevas plataformas como YouTube con canales dedicados al ASMR que son, a fin de cuentas, el susurro para dormir. En el sentido opuesto, canales y discos de música experimental, ambient (entiéndase desde la perspectiva de autores como Brian Eno y no la música New Age) y con un disco como Lullaby de Loren Mazzacane Connors como un clásico personal que me gustaría compartir en el blog. También es habitual encontrar horas de sonidos de grabaciones de campo (field recordings) o discos específicos para adormilarse (Max Richter y las ocho horas de Sleep).

Retomando el contenido de la joya Libro de nanas, a una selección poética excelente y con un contenido cultural e ideológico innegable que se representa en el inicio con las Nanas de la cebolla de Miguel Hernández. Además, el tratamiento de la ilustración sensacional de Noemí Villamuza con un zoom que emplea cinco dobles páginas para adentrarnos en ese texto: de una madre arropando en la cuna que se adentra en su tejido para adentrarnos en un cielo de estrellas y un globo con forma de cebolla que transporta la cuna surcando el cielo. La musicalidad sigue presente en la jitanjáfora de Emilio Ballaga, Para dormir a un negrito, y como no en la poesía de Nicolás Guillén en Canción de cuna para despertar a un negrito

Finalmente, debilidades como las nanas de Gloria Fuertes que nos hacen esbozar una sonrisa (Nana de mi padre, Nana para despertar a un pie o Nana de la nena pena), surrealistas (Nana al nene) y nos estremecen en Nana al niño que nació muerto: “late un momento rey; -la madre dice-; deja que me dé tiempo; a que te bautice” (p.61). Las nanas recopiladas de Gabriela Mistral son otra de las maravillas que esconde este libro, pero que no se queda ahí.

La segunda parte del libro se adentra en la recuperación de la conferencia de Federico García Lorca en 1928, en la que nos adentra en las particularidades de este tipo de composición y recorremos sus expresiones en diferentes puntos geográficos (un mapa melódico según el autor). En ese sentido, el contenido de la conferencia también aporta una segunda selección de textos tradicionales indirectamente: a través de la recopilación de ejemplos de Federico García Lorca, así como un análisis de dicho material lírico. 

Igualmente, maravilloso es el recorrido de Gabriel Celaya por ese mapa melódico que decía Lorca, extraído de La voz de los niños (1972) en el que recorremos las expresiones de estos cantos por sus fórmulas, ritmos, similitudes, imaginario o simbolismo y geografía. Y, como ya dice el título, se cierra este apartado con Colofón con cara de excusa de Gabriela Mistral y la preciosa reflexión sobre sus composiciones: “Pudieran no servir a nadie y las haría lo mismo. Tal vez a causa de que mi vida fue dura, bendije siempre el sueño y lo doy por la más ancha gracia divina” (p.108).

El contenido de Libro de nanas se beneficia de las ilustraciones de Noemí Villamuza que están cargadas de belleza en blanco y negro, al igual que las realizadas más tarde (en 2012) para el sensacional recopilatorio de Marta Vidal: Cancionero infantil. Una trayectoria en el libro ilustrado que es reconocible al instante (y que en la próxima entrada recuperaremos). Finalmente, un índice que también tiene un tratamiento cuidado al aportarnos información sobre la autoría de estas. Un ejemplo del cuidado al detalle por cada aspecto del libro de la editorial: prestigia al lector y al libro. Imprescindible.


Imagen de la editorial Media Vaca: enlace 

Fran Martínez

Twitter

 

 

Web de la editorial Media Vaca:

https://www.mediavaca.com/es/libros-para-nianos/libro-de-nanas

Instagram Editorial Media Vaca:

https://www.instagram.com/editorialmediavaca/?hl=es

Web de Noemí Villamuza

https://www.noemivillamuza.com/